FICHA TÉCNICA
PELÍCULA: La ventana indiscreta.
AÑO: 1954
PAÍS: Estados Unidos
DIRECTOR: Alfred Hitchcock
GUIÓN: John Michael Hayes
MÚSICA: Franz Waxman
REPARTO: James Stewart, Grace Kelly, Thelma Ritter, Raymond Burr,
Judith Evelyn, Wendell Corey.
PRODUCTORA: Paramount Pictures
GÉNERO:
Suspense. Película de culto.
SINOPSIS:
Un reportero fotográfico (Stewart) se ve obligado a quedarse en casa con la
pierna escayolada y con la única compañía de Lisa (Kelly), su novia y su
enfermera (Ritter).Procura entretenerse observando desde casa con unos
prismáticos lo que ocurre en las viviendas de enfrente. Debido a una serie de
circunstancias, empieza a sospechar que uno de sus vecinos ha cometido un
asesinato”
El fotograma representado se refiere a la película Rear
Window (La ventana indiscreta),
película dirigida por Alfred Hitchcock en el año 1954.
En un plano medio objetivo que encuadra al
personaje, reconocemos al protagonista del filme, Jeff (James Stewart) en un ángulo desde el que contemplamos su
rostro, el de un hombre corriente,
rondando la cincuentena. En este mismo encuadre apreciamos por detrás de él una
composición de una serie de elementos que nos hacen saber que se encuentra
dentro de un espacio cerrado, en este caso su piso. Aunque no podemos
apreciarlo en su totalidad, sabemos que se encuentra sentado en una silla de ruedas,
con ropa cómoda, de color cálido, como la luz que se difumina en su figura en
contraste con las sombras. Observamos pues como la única luz que entra en este
espacio nos viene de fuera, ya que él se encuentra dentro de este lugar (su
piso) a oscuras y adivinamos que esta luz proviene del patio de vecinos que
tiene ubicado enfrente, ya que lo podemos ver reflejado en la lente de su
cámara. Por cómo sujeta dicha cámara, percibimos que se siente intrigado por lo
que hay ahí fuera, y desvía la mirada del objetivo para encuadrar mejor la
acción. Su rostro expresa suma curiosidad.
El encuadre desde donde lo observamos es desde fuera
pero a la vez dentro de su espacio Tenemos pues una perspectiva cercana, no
solo a su figura sino a personalidad. Una perspectiva subjetiva de este
individuo. Nuestra mirada se introduce en la propia acción, lo que hace que nos
identifiquemos con el personaje, como en una serie de planos/ contraplanos.
Jeff capta nuestra atención por la curiosidad que se
muestra en su rostro, haciéndonos partícipes de sus intrigas y curiosidades con
respecto al edificio de vecinos que tiene enfrente, un escenario delimitado por
el encuadre cuadrangular de cada ventana y por el patio donde se ubica.
Su situación sedentaria le lleva a curiosear más allá de su espacio, de esas
cuatro paredes en las que se encuentra y en las que se “mueve” durante toda la
película, fijándose en vidas ajenas para huir por momentos de la suya propia y
de ciertas responsabilidades que se le requieren.
Como espectadores que somos nosotros también, observamos
sus movimientos, escasos y con ayuda,
sus intrigas, pasiones y miedos. Él
observa a los demás pero nosotros a su vez le observamos a él y junto a él
vemos lo que él ve. Además se ayuda de su cámara para definir mejor cada escena
que ve y saciar así aún más su curiosidad. Porque estas vidas ajenas son como
sucesiones de escenas cotidianas y otras no lo son tanto. Sabemos del trabajo de Jeff como fotógrafo
con lo que adivinamos que es un hombre de acción y le gusta tomar imágenes de
todo aquello que ve, aún a riesgo de poner su vida en peligro. Él necesita de
ese deseo, de ese sentimiento un tanto voyeurista
que le caracteriza de algún modo. Pero este deseo, como viene dado por un
buen mirón, es el de mirar pero no querer ser mirado. Él observa desde la
tranquilidad de su espacio, nosotros a su vez observamos todo esto desde la
tranquilidad que nos da el ver una pantalla y también sabemos que en ese
momento no somos observados, algo que nos reconforta. Solo en un momento es
visto y él (y nosotros) nos espantamos entonces por lo que pueda ocurrir a partir de ahora al
haber sido descubierto.
La situación nos muestra a un Jeff pasivo,
observador, pero a medida que la historia se va desarrollando y acontecen una
serie de hechos, va pasando a convertirse de algún modo en un ser más activo, siempre
dentro de su limitada posición.
Nos sorprendemos cuando por ciertos momentos
quisiéramos avisarle de algún hecho o situación que se está viviendo en las
viviendas próximas mientras él duerme, siendo partícipes de historias y
momentos que él no descubrirá hasta más tarde o que incluso solo intuirá. De
alguna forma queremos que actúe en ciertos momentos, o actuar nosotros a través
de él.
El narrador y protagonista, además de Jeff son los propios
vecinos de enfrente de la ventana de su piso. Sin hablar entre ellos o
dirigirse directamente a contar algo, sabemos prácticamente todo sobre todas y
cada una de sus vidas, siempre a través de una visión muy subjetiva por parte
de Jeff y desde una visión muy intimista y que nos aporta suspense. Adivinamos
así sus historias, las que sin darse cuenta, ellos “ofrecen” a diario. Jeff
además extrae sus propias conclusiones de cada uno de ellos, incluso los juzga
y también nos hace partícipes de ello a nosotros como espectadores. El recelo que siente hacia a alguno de ellos
es el que le hace interesarse aún más y sentir sospechas y curiosidad por una
de las vidas en concreto.
Nosotros a su vez somos participes y mirones de la
vida de Jeff. Entramos en su intimidad, en sus anhelos y miedos, como el miedo
que siente hacia el compromiso con Lisa, que sin embargo juzga en otras parejas
por los comportamientos que él solo ve a través de su ventana.
Otra narradora de la acción es la ventana en sí, ya
que es el modo de conexión con el exterior, del que se ve privado. Con lo que
podemos dividir la imagen simbólica a través de este “eje visible” desde donde,
siempre con un ángulo picado, se darán las acciones más relevantes.
Nos muestra el film un modo cronológico de una serie
de intrigas y de hechos haciéndonos cada vez más y más partícipes de la
historia. De la suya propia y de la que acontece ahí fuera. Es esa curiosidad
innata de las que nos quiere hablar la película y y que tan bien nos expresa de esta forma Hitchcock.
Ese impulso y deseo de fisgonear en otras vidas que no sean la nuestra propia
llegándonos a preguntar si no haríamos nosotros lo mismo si nos encontráramos en
su situación. El hastío nos lleva a interesarnos por vidas ajenas y descuidar
la propia. Haciéndonos además críticos y
jueces de unas u otras. También saca de nosotros ese lado curioso, transgresor
de saber que algo está mal y aun así querer seguir haciéndolo, sin pensar
después muy bien en las consecuencias, como después bien le ocurre a nuestro
protagonista. Pero nosotros como
espectadores implícitos también hemos transgredido esa norma.
Por su parte Hitchcock, de igual manera a cómo
observa Jeff, así observa el director al protagonista, recreándose en su vicio
de juzgar y ser juzgado. Estamos pues ante una cadena de observadores y
observados.
Jeff al utilizar su cámara como el instrumento que
mejor sabe manipular, hace que todo le cambie de perspectiva, pareciéndole
menos tediosa. Hasta su propia vida es menos aburrida cuando es vista a través
del uso de su lente, como cuando sigue con su zoom a Lisa cuando ésta se
involucra en la trama y toma acción por él. Lo hace contemplarla con otros ojos y cambiar su opinión con
respecto a ella y a nosotros con él.
Desde su ojo o visor de la cámara (circulares) y
estáticos, observamos los pisos, las
viviendas (líneas paralelas) y las ventanas (cuadrados).
En conclusión , Jeff representa el deseo de esa
curiosidad innata que está en cada uno de nosotros, de observar de forma pasiva
y en ocasiones activa, la vida de otros juzgando así vidas ajenas
interesándonos por momentos más en éstas que en las nuestras propias. Una
definición también del suspense y curiosidad del cine de Alfred Hitchcock.
Bibliografía utilizada como referencia:
Historia del Cine (José Luis Sánchez noriega) Alianza Editorial.
La ventana indiscreta (Pablo Pérez) Libros Dirigido.
Filmaffinity: Ficha técnica y sinopsis
